オーディオのイシノラボ・ドットネット - 第９回　ＤＣアンプの開発・商品化

イシノラボ／マスターズ店長の連載

第１弾　日本オーディオ史

第９回　ＤＣアンプの開発・商品化

１９７５（Ｓ５０）年の春、前任者の商品化プランを引き継ぎを眺めていると、次期プリメインアンプにＡＵー６０７、ＡＵー７０７という仮のモデル名があった。
とても字体バランスが良く、呼んでみても響きが新鮮であった。
このモデル名はいけると思った。

さて、アンプの内容が問題であった。
当時の回路は初段回路こそ、差動構成であったが、二段目はブートストラップ付き増幅回路がノーマルであったし、ＮＦＢが差動回路の反対側に戻るサミングポイントは抵抗にシリーズにケミコンが付けられて、低域にいくに従ってＮＦＢが深くなり、低域が下降する回路いわゆるＡＣアンプであった。
一方、ＭＪなどのオーディオアマチュア誌ではＤＣアンプの試作例が掲載され始めていた。
メーカーエンジニアは概して、アマチュアをバカにして、相手にしないか、軽視していた。
（この背景にはある時期、雑誌社から、アマチュアの作ったアンプの測定依頼があり、測定してみると発振していたり、動作が不安定だったりして、とてもオーディオアンプとして通用するものではなかったことがあった。メーカーエンジニアはとても相手に出来ない！という意識が刻み込まれた。）
それではメーカーに入ってきたエンジニアのオーディオに対する思い入れ、意欲・問題意識はどうだったかというと、どこの会社でも１０人にひとりくらいが熱心かな？という程度であった。
（今ではオーディオがマイナーになったので、好きな方が担当していると思うが、ベテランの方がリタイヤして、アナログ技術の面では、測定では表現できないポイントは継承出来ない結果になっている。）
このことはわたしがサンスイから飛び出して、いろいろなオーディオ会社の設計に携わって、感じたことなので、本当である。

それでは、海外に目を向けると、プロ用アンプでフェイスリニア７００Ａ、ハイエンド向けではアンプジラブランドがＤＣアンプ構成で売り出していた。
アンプジラのパワーアンプについてはＡＥＳコンベンション（ＬＡ）会場で展示してあって、苦労して回路図らしきものを入手した。
理論どおりになっていたが、実際の使用に際しては、ＤＣ安定度に問題ありと睨んだ。
実際、アンプジラは故障が多く、輸入代理店は苦労していたらしい。
ＪＢＬのプリメインアンプＳＡ６００はまったくユニークなシンプル回路構成であったが、３段ダーリントンの電源を理論どおりに０．６Ｖづつアップさせることはメーカーとしては面倒で、採用するところはなかった。
ダーリントン段のエミッター抵抗をＮｃｈ−Ｐｃｈを中点を通らず、直結させるＴサーキットはすべてのメーカーが採用した。
また、このアンプは反転アンプだったので、これも日本のメーカーは好まないかった。
ＪＢＬスピーカーの極性は他と反対なので、このアンプを使えば、他と同じように＋なら、コーン紙が前に出ることになる。
ＪＢＬアンプの回路で２０年後に試作してみたが、ユニークなサウンドが出て、動作も安定であった。
ＪＢＬのこの回路も反転型のＤＣアンプと呼べるものであった。

１９７６年の秋には、新型アンプを市場に投入して、サンスイのアンプの挽回を図ることが大命題になっていた。
時間的猶予はあまりなかった。
アンプの真価は回路構成、構成するパーツ、具現化する構造（レイアウト）と自分で思っていたので、まずが回路構成をどうすべきかを悩んだ。
上司といろいろ話しているうちにアンプにはそれほど詳しくないのに、上司はポツンと”ＤＣアンプいこう！”とつぶやいた。
わたしは、いろいろ具体化には問題あるにせよ、これが天の声だと思った。

従来のアンプは低域になるに従って、ＮＦＢ量が増して、アンプのゲインが下がり、最終的には１〜２Ｈｚあたりでゲインがほとんどなくなり、ＤＣ領域になれば、ゲインゼロになって、アンプの出力からＤＣ成分が出ることはなくなる。
（ＣＤオフセットは別問題として、）ＤＣアンプ構成にすることはＤＣ領域でもアンプは増幅するので、アンプを構成する半導体素子がＤＣ領域でふらふら（ドリフト）すれば、アンプからＤＣ（直流）が出てしまい、接続されるスピーカーのセンター位置がずれてしまう。
ひどい場合はスピーカーのコーン紙は前に出たり、引っ込んだりする。
有害である。
ＮＦＢ量を増やして、アンプ出力を押さえ込んで、ＤＣを少なくすることも考えられるが、その分、増幅度も下がるので、限度がある。
アンプのＤＣ変動は理論的にはほとんど、アンプの初段で決定されるから、初段の動作が安定していれば、問題は解決する。
そうなると、初段のデバイスが重要である。
アンプ電源変動で、温度変化で、ドリフトしやすいトランジスタは問題があった。
その点、ＦＥＴはクロスポイント（あるドレイン電流に設定すると電圧・温度変化に対して、ドリフトが格段に少なくなる。）にドレイン電流を設計すれば、かなり安定になる。
ちなみにＷＲアンプでは、電源変動には、安定化電源を設置して、電源変動ドリフトを無くしている。
その頃はデュアルＦＥＴに使えるものがなく、困っていたが、ＳＯＮＹに相談すると、何とか作りましょう、と言ってくれたが、半導体がそんなすぐ作れるものではない。
そこで、２ＳＫ４３というＦＥＴが優れていたので、これをデュアルタイプにしようということになった。
どうにか、発売に間に合うことになるのだが、試作は２ＳＫ４３を２個接着剤で貼り付けてやっていた。
出来上がったデュアルＦＥＴは２ＳＫ９７であり、未だに、アキバの若松通商で高価で売っている（￥１，８００くらい！）。
勿論、トランジスタも同じような開発やっていて、三菱が熱心であった。
特に、Ｙさん（現ルネサス半導体開発営業部長）はサンスイに何度も見えて、試聴を繰り返して、音の良いトランジスタを作ってくれた。
このなかで傑作は２ＳＣ１５８１のデュアルトランジスタで、ＷＲアンプの初段に採用されている。
当時は私はそこまで知らなかったが、川西氏はちゃんと、優れたデバイスを選択していた。

当時はＤＣアンプはダイレクト・カップルという意味をあって、入力コンデンサが省けるＦＥＴの方がセールスポイントになった。
（このあたりが、時流があるので、ビジネスとなると複雑な想いがある。）
２年後、瀬川冬樹氏の試聴室でマークレビンソンの２５Ｗ、Ａクラスの巨大アンプを聴いてすごい！と思った。
回路図をいろいろは手づるで探ってみると、初段はトランジスタ構成になっていた。
傾向として、ＴＲの場合は明晰なサウンド傾向、ＦＥＴの場合は、奥行き感を表現するような、空間表現で得意であったように今でも思っている。