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アドバンストＺバランス回路にアップグレードのリクエストが４セットあり、本日、４セット目のアップグレードが完成して、発送致しました。
当初は自己陶酔ではないかと、また、１台だけ上手くいったのではないかと思ったりして、アップグレードを完了しては、ヒアリングで確認して参りました。
４セット、トータル８台でのパフォーマンスがどれも期待したどおりの良好、いや、素晴らしいサウンドになったと思っております。
特に、スピーカーボイスコイルを両側から完全にグランド（アース）に束縛されることなくパワフルにドライブするサウンドは、やはり、従来のハーフブリッジサウンドとは異なり、別次元のように感じております。
従って、フルバランス増幅モノラルパワーアンプ“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＢＡ－９９９ＺＢ／Ｍ”（モノラル）は、近々、アドバンストＺバランス回路搭載した新製品にリニューアルする予定です。
また、フルバランス・パワーアンプ“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＢＡ−２２５ＦＢ／ＭＯＳ”，インバーテッド・フルバランス・パワーアンプ“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＢＡ−２２５ＦＢ／ＭＯＳｙ”（販売終了モデル）機種のＺバランス回路へのアップグレードも受け付けます。

ところで、話題が少しずれますが、ここ２年、クラシックコンサートに良く出掛けております。サントリーホール、ミューザ川崎、池袋芸術劇場、墨田トリホニーホール、初台オペラシティ、文京シビックホール、所沢大ホールなどでクラシックコンサートに行っています。
そもそも、人間の知覚は９０％以上、視覚情報と言われています。だから、コンサートはさすが！良い音、感激！と言っても、それらは指揮者やオーケストラのみなさんの動き等の視覚情報に相当影響されているはずです。
私は、オーディオ的観点から、コンサート会場で、視覚情報が入らぬように目を閉じて聴く時間を設けています。
ところが、私の耳の形状は平らで指向特性がブロードです。どうしても、周りの方の息使いが聴こえてしまいます。
そこで、なるべくＤレンジ（大きなサウンドが聴こえる）の大きくなる、前のほうの席で聴くことにしています。
そのような状態で聴くと、自分の工房と目を閉じて聴くコンサートサウンドとは一概にコンサートサウンドのほうが良いとは限らないことが少なくないことに、近年、気が付きました。また、コンサートサウンドとオーディオサウンドとは“けっこう違うな！”とも感じます。
特に、間接音、残響音はずいぶん違います。
意外とコンサートサウンドは間接音が少ないとか、貧しく聴こえることがあります。これは、２０００人くらいの人員が大きな吸音材になってしまうからとも考えています。従って、短絡的に言えば、ライブ音源はセッション音源に負けているのかも知れません。
と言うのは、３年前、文京シビックホールで、出演している友達から、“オペラ”アイーダ“のゲネプロを聴きに来ないか？”と言われ、出かけました。
入場してみると、立ち会っている方々は３０名ほどでした。
あまりうまくないオケでしたが、音が出てびっくり、清らかなストリングス、咆哮するブラスセクション、特に、アイーダトランペットはホール全体に響きいってびっくりでした。これがセッション録音の良さかなと感じつつ、その日は、充分サウンドに浸って帰りました。なぜなら、セッション録音のときの録音施設（ホールを含む）は御客を入れません。

さて、本番に行きました。
確かに、出演者、オケ、指揮者の皆さん、力演でした。けれども、昨日味わった、浸み渡るような素晴らしい響きは消えていました。

永遠のオーディオの課題、“本当のサウンド（原音）とは何か？”という課題を突き付けられた気がします。

１９５０年代後半～１９８０年代にレコーディング場所として、最高とされたウイーンの“ゾフィエン・ザール”は、さぞかし、凄いサウンドで録れていたのではと思ってしまいます。
ワグナー“リング”録音セッションを記録したＢＢＣ製作の画像を見ると、ＤＥＣＣＡスタッフがこのような最高の録音ができるのは、ここしかないと言っていました。そして、セッション録音ですと、マイクセットは理想的なところにセットできます。ちなみに“リング”録音では１２本のマイクを使っていました。従って、指向性が強いゆえに、コンサートでは聴こえないワイドレンジサウンドが楽しめます。
かつて、オーディオの理想を追って、シェシールド・ラボはワンポイントマイクで、ダイレクトカットでクラシック録音レコードを作りましたが、そのサウンドは遠い感じのサウンドでした。一方、マルチマイクを使って録った、“Ｉ‘ｂｅ　Ｇｏｔ　ＴｈｅＭＵＳＩＣ”のスタジオ録音は絶賛を博しました。

私は“リング”の全曲のレコードを買って、聴いて、コンサートサウンドとは異なる良さも感じています。コンサートサウンドとレコーディングサウンドは基本的に違うと言う感を強くしています。
コンサート会場で聴くサウンドも良いと思うし、オーディオサウンドにはコンサートサウンドにない細部のサウンドやフレッシュサウンドがあります。
昨今、クラシック音源が売れないので、ライブ音源のＣＤ化、ハイレゾ化が多くなりました。これは、上記の理由で、良く聴こえないです。
そう言いつつ、１１月には、コンサートには出掛けようと思っています。

前回のブログで“アドバンストＺバランス回路”（改良型Ｚバランス回路）についてご紹介したところ、早速、フルバランス増幅モノラルパワーアンプ“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＢＡ－９９９ＺＢ／Ｍ”ユーザーの方からの改造リクエストがあり、現在、２セット改造完了、来週、もう２セットを実施することになりました。

電気的には、残留ノイズが１０ｄＢ近く下がり、Ｓ／Ｎが向上致しました。
更に、最大パワーが１５％程度アップしました。
ひずみ・周波数特性は、これまでと同様に優秀です。また、ＤＣドリフト安定度は、サンスイＸバランスの３～５倍（ＤＣドリフト変動が１／３～１／５）と優秀な性能となりました。

ところで、このアドバンストＺバランス回路の具体化は、前回のブログに示したブロックダイアグラムにすれば何とかなると言うわけではありません。回路定数の決定、ゲインの設定、調整法、電源電圧の設定、入力インピーダンスなどなど、多くの検討を経て出来上がっております。その検討は電気的特性、ヒアリングによって、少しずつ、でき上がってきた感想です。今にして思えば！

さて、この新回路によるアンプのサウンド（音調）は、どんな感じかというと、文字表現でサウンド（音調）を伝えることは料理の味を表現するより難しいと思いますが、強いて言えば、リアル感を伴ったパワフル感、ｐｐｐからｆｆｆｆに至るクレッシェンド、デクレッシェンド、の表現が本当にのびのびと表現しているように思えます。
また、ジャズボーカルを聴くと、表情が細やかで、かつ、表現が大胆に思い切って唄っているように感じます。
また、サポートするバックの低音、中低域の成分がリッチで分解能が優れて聴こえます。

なお、、視聴希望の方は、現在は猛暑で聴くのは大変ですので、９月になりましたらご一報ください。定員１名ですが、２時間程度はお聴きになれます。

Ｚバランス回路は、開発・製品化以来、好評をいただいております。
その後、さらなる発展を検討して参りました。
その具体化は以下のとおりです。

1. パワーステージとプリドライブステージとの電源供給を分離、別電源方式としました。
   パワーステージは、スピーカーの電力を送り込むことが主たる動作です。
   パワーステージは、音楽のレベル変動により、スピーカーに送り込む電流が変動します。ＳＥＰＰ回路は、電源電圧が電流繁華のため変動し、パワーステージの動作に影響を受けますが、電源変動を受ける比率（電源変動除去率：ＳＶＲＲ）は６０－７０ｄＢ（１０００～３０００倍）くらいあり、音質に与える影響はほとんどないというレベルと言われています。
   一方、プリドライブステージは、パワーステージの電源変動による影響は差動回路、差動プッシュプル回路により、同じように、影響は受けにくい構成と言われています。
   けれども、上記ステージの電源供給は、回路的に分離したほうが完全にパワーステージのプリドライブ段への影響は断ち切れます。そこで、別トランスにより別電源を設置し、プリドライブステージには独立して供給する方式と致しました。
2. パワーステージは、上記のように電源分離することにより、本来のバランスドライブの特長であるグランド電位に影響されないバランス電源とすることが可能となりました。具体的には、パワーステージ供給電源はグランドからはフローティング方式（サンスイのＸバランスと同様）となりました。
   グランドに影響されないので、スピーカーに必要な電流を送り込む機能は、更に向上致しました。
3. 音質上の効果は、更にのびのびしたパワフルサウンドになりました。また、より低域の再現がリッチになり、Ｓ／Ｈ比が向上した感じのサウンドです。
   事実、Ｓ／Ｎ比は６ｄＢ程度改善されました。
   なお、バッテリー電源供給方式の場合は、バッテリー電源は安定しておりますので、分離効果はそれほどありません。
4. 改良型Ｚバランス回路を搭載したパワーアンプ“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＢＡ－９９９ＺＢ／Ａ”を近々リリース致します。
   そして、これまでＺバランスアンプをお買い上げのユーザー様で、上記方式へのアップグレードをお望みの方は、ご相談下さい。改造して新回路にアップグレードすることは可能です。

猛暑のなか、皆様の心身のご健康を願っております。

【改良型Ｚバランス回路のブロックダイアグラム図】